藝術(shù)策展人不是掛畫(huà)人

在藝術(shù)圈，策展人無(wú)論在國內還是國際上，都是一個(gè)非常流行的職業(yè)。今年在中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館舉辦的第二屆CAFAM雙年展，將主題定為“無(wú)形的手：策展作為立場(chǎng)”，將策展人推到臺前，成為主角。那么在策展人備受推崇的情況下，這個(gè)20世紀的“舶來(lái)品”在國內發(fā)展得如何？當下策展人在展覽中到底扮演了怎樣的角色？又面臨怎樣的現狀？ 

　　藝術(shù)策展人就像導演

　　策展人是什么人？有人調侃說(shuō)，策展人是“掛畫(huà)人”“包工頭”。“策展人”一詞來(lái)源于英文“Curator”，全稱(chēng)是“展覽策劃人”，最早出現于17世紀的歐洲，是指在藝術(shù)展覽活動(dòng)中負責收藏建設、藏品研究、策劃展覽、組織和闡釋展覽內容的專(zhuān)業(yè)人員。策展人這一概念在國內出現的時(shí)間尚短。有業(yè)內人士認為，自“八五美術(shù)新潮”開(kāi)始，一批藝術(shù)家開(kāi)始以自己的藝術(shù)理念和價(jià)值標準著(zhù)手策劃具有現代意義的藝術(shù)展覽，但直到上世紀90年代，“藝術(shù)策展人”才真正出現。

　　真正的策展人要善于給自己角色定位，在藝術(shù)北京博覽會(huì )副總監姚薇看來(lái)，策展人就像導演，好的藝術(shù)家是需要導演組織角色，好的畫(huà)展需要導演確定主題。所以策展人應該是一群智慧之人：他們必須有專(zhuān)業(yè)的學(xué)術(shù)理論，了解藝術(shù)家的風(fēng)格、思維方式，關(guān)注當下的藝術(shù)形態(tài)。

　　著(zhù)名評論家侯瀚如一語(yǔ)道破策展人的使命：“策展人是藝術(shù)家和觀(guān)眾的保姆。”對此，姚薇指出，對藝術(shù)家而言，策展人為其指明方向。藝術(shù)家負責創(chuàng )作，策展人負責組織，根據主題將藝術(shù)品串聯(lián)，將作品的內涵及高度體現出來(lái)，并反映對藝術(shù)、對歷史、對當下的重新認識。當然，這完全區別于畫(huà)廊作品的陳列，或者某些博物館舉辦的畫(huà)展；對觀(guān)眾而言，策展人為其降低了藝術(shù)的專(zhuān)業(yè)性。策展人通過(guò)展覽的形式將藝術(shù)作品中的文化意識、藝術(shù)現象傳遞給觀(guān)眾，給觀(guān)眾帶來(lái)藝術(shù)震撼和共鳴。

　　跨界策展成藝術(shù)時(shí)尚

　　在國外，策展人通常都是獨立的自然人，即“獨立策展人”。他們按照自己獨特的學(xué)術(shù)理念來(lái)策劃組織藝術(shù)展覽，其策展身份是不隸屬于任何展覽場(chǎng)館或組織的。而在中國，策展人被賦予了許多“中國特色”，他們往往具有多重身份：在美術(shù)館是專(zhuān)職的展覽策劃人或是畫(huà)廊老板，還可能是美術(shù)雜志的編輯、美術(shù)院校的學(xué)者或是兼做策展的藝術(shù)家、批評家，也可能是僅僅把策劃作為謀生手段的人等。對于身兼數職的策展人，業(yè)內人士褒貶不一。

　　持反對意見(jiàn)的業(yè)內人士多數認為，身份的模糊會(huì )影響展覽的純粹性。批評家王南溟就認為，策展人策劃一個(gè)展覽實(shí)際上是拿藝術(shù)家作為一個(gè)材料來(lái)做自己的概念，需要與藝術(shù)家進(jìn)行廣泛的聯(lián)系；但是批評家如果和藝術(shù)家來(lái)往頻繁的話(huà)，則容易導致學(xué)術(shù)不公正。“目前中國學(xué)術(shù)氛圍越來(lái)越淡，和這種分工不明確有著(zhù)很大關(guān)系。”

　　當代藝術(shù)策展人顧振清認為，眼下在中國藝術(shù)圈，策展人改行去開(kāi)畫(huà)廊，正成為一種時(shí)尚。這類(lèi)策展人所辦的藝術(shù)展覽和所代理的藝術(shù)家一般素質(zhì)較高，其準入機制也較為講究。由于中國的藝術(shù)語(yǔ)境比較特殊，類(lèi)似的跨界策展已然成為自我塑造的結果。而且跨界策展人也逐漸被國際社會(huì )接受，既能參與國際雙年展的策展和學(xué)術(shù)研討會(huì )，又能受邀去藝術(shù)巴塞爾、佛利茲博覽會(huì )賣(mài)畫(huà)。

　　策展業(yè)亟待建立游戲規則

　　有評論將“策展人”職業(yè)評為藝術(shù)圈不會(huì )消失的十大職業(yè)之一，但在國內，“策展人”一職并沒(méi)有相對規范的行業(yè)準則。

　　太和藝術(shù)空間董事長(cháng)賈廷峰接受采訪(fǎng)時(shí)表示，中國策展人行業(yè)開(kāi)展時(shí)日不長(cháng)，在“先天不足”的境況下，其行業(yè)內存在諸多弊端，策展人策展動(dòng)機不純成普遍現象。這類(lèi)策展人并無(wú)藝術(shù)相關(guān)知識儲備，卻打著(zhù)藝術(shù)的旗號行“商業(yè)”之目的，把好端端的藝術(shù)展覽引向歧途，進(jìn)而對整個(gè)策展人行業(yè)都造成負面影響。事實(shí)上，即使是商業(yè)性的策展也應與學(xué)術(shù)有關(guān)。

　　策展理念不是越怪越好。賈廷峰表示，很多策展人為博眼球，為追求與眾不同而“創(chuàng )新”，追求不同層次的新、玄、繞，而策展的作品跟藝術(shù)無(wú)關(guān)，給人不明所以的感覺(jué)。其實(shí)，優(yōu)秀的策展人應該學(xué)會(huì )隱匿于作品背后，做藝術(shù)文化的開(kāi)拓者和守望者。而且，很多當代藝術(shù)展覽看似“高端”，卻存在展覽主體不鮮明、梳理不明確的問(wèn)題。

　　當下藝術(shù)圈內策展數量泛濫，缺乏精品。賈廷峰表示，策展人不停策劃展覽，藝術(shù)家不停參加展覽，展覽頻繁，形同展銷(xiāo)會(huì )，“撓癢癢”似的過(guò)場(chǎng)并沒(méi)有讓雙方出名，而且藝術(shù)家頻繁出場(chǎng)降低了自己的形象分。如此拔苗助長(cháng)，不利于整個(gè)行業(yè)的規范和生長(cháng)。

　　賈廷峰表示，真正優(yōu)秀的策展人應該關(guān)注能夠靜心于藝術(shù)創(chuàng )作的這一群體，他們雖為江湖在野之士，卻能沉心靜氣，一心追求藝術(shù)。而非到處串場(chǎng)、只為名頭的過(guò)客“藝術(shù)家”。只有策展人與藝術(shù)家的追求都達到一個(gè)高度，那么才會(huì )碰撞出精彩的展覽。